叁裳

就当个记事本用了╮(╯▽╰)╭

【转】

电影《花样年华》视听语言分析
2015年20期作者◎魏妍君
 
【摘要】电影《花样年华》的视听语言相当丰富,王家卫多次利用各种蒙太奇手法、光线明暗交错、背景音乐等元素对影片进行细节上的处理,增强了影片的艺术感染力和含蓄美。
【关键词】电影《花样年华》;王家卫;视听语言;蒙太奇
王家卫,一位非常有个性的前卫导演,香港90年代后现代主义的代表导演。他的作品也极具辨识性,个人色彩浓郁。《花样年华》极具他个人特色,整部电影的视听语言也非常值得探讨。
一、隐喻蒙太奇和重复蒙太奇的使用
在《花样年华》中,王家卫多次将隐喻蒙太奇和重复蒙太奇融合使用,对影片进行细节上的处理,增强了影片的艺术感染力和含蓄美。
比如,片中,苏丽珍办公室的时钟特写共出现了5次,都是画面静止在时钟上辅以打电话的画外音,暗指时间的流逝,增加现场感。影片中“昏暗的路灯”这一镜头的多次出现,似乎就是苏丽珍寂寞和孤独内心的写照。丈夫老是不在家,只有她独自一个人每天去小面摊吃饭。犹如街头道路等一样,孤苦伶仃。周太太办公室的圆弧形桌脚在片中也出现多次,作为画面前景。在周太太与慕云关系正常时能看到周太太的半个背影,关系恶化后则只能看到空荡的圆弧形,而且透过圆弧形观察打电话的场景形成一种窥视状态,给人一种隐秘感,此圆弧桌脚的反复出现也可看做是慕云和妻子关系的暗示。在吴哥窟,慕云在树上挖出洞并倾诉,最后离开之后,树洞中长出了野草,象征记忆和秘密随着时间慢慢被封存和风化。
还有周慕云离开香港去新加坡时出现在影片中的一棵树的镜头,这个镜头用仰视的角度拍摄,由一片蓝色的天空和一棵细高的小树组成的画面,交待了场景由香港到新加坡的转换和时间上是1962年到1963年的转换。更深层次的则是,它暗示周与苏的渐行渐远。
这些隐喻蒙太奇和重复蒙太奇技巧在细节处理上的应用,更容易调动观众的情感和思绪,使观众无形中感受到了60年代在香港生活的两个已婚男女之间既相爱而不能爱的无奈、伤感的情绪。
二、光线明暗和画面色彩
在《花样年华》中,王家卫把绝大部分画面都拍得很暗淡,影片中采用这样的色调,暗示了故事发生的时代,也塑造一种阴暗、低沉、压抑、伤感的氛围。暗调在《花样年华》中的使用给人造成一种怀旧、伤感的思绪。影片中把人物放在昏暗的楼梯、走廊、阴暗的房间和黑暗的街道中……灰暗的画面效果为影片蒙上了一层时代的影子,很容易使人感受到六十年代香港的社会状况和影片中两个主人公的感情遗憾。而且整部影片基本上以灰暗的色调为背景,使主题显得厚重、深沉、压抑,把观众的思绪带入了一种“悲”的状态,使人预感到了影片的悲伤结局。让人感受到了一个发生在60年代香港的爱情故事的真实。
而王家卫对于色彩的使用则更为考究。路灯是带点温馨的黄色,慕云所靠之墙,作为前景的是暗黄色,后景的是暗灰,总体保持一致的基础上,因色彩的微妙调配而产生艺术感。周和苏靠在作为背景的墙上,雨淅沥下着,色调是犹如水墨画的青灰,平添忧郁氛围。苏丽珍身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。导演把女主人公的心理变化用旗袍色彩的变化表现出来。
当苏丽珍去宾馆寻找周慕云的一段,王家卫用了很鲜亮的大红色,苏的风衣,宾馆的墙壁,厚重窗帘。当苏离开时,镜头拉远,只见一片血红消融在空旷的楼道里,象征诱惑和冒险。
三、前景、中景、背景的巧妙运用
影片中前景背景的运用非常值得一提。狭小的过道中,如果主人公为主体,那么身后一般都有虚化的人物作为背景,加强纵深感;苏办公室内的隔板和植物通常作为前景,丽珍在后方工作;拍牌局时以门为前景;两人的交流一般都采取一人正面一人半个背影的形式,突出一方的表情。
丽珍躲在慕云家一场,摄影机放在床下进行拍摄,前景是垂落的床单,这样拍摄能突出两人紧张的心理,如同被人监视,增加隐秘感。而周和苏在宾馆内一起写作时两人亦为背景,房间布置得层次分明,镜头拍摄越过层层窗棂和大盆植物,前景和昏暗光影的组合为这一场景增添了许多朦胧美感。
全片中使用频率较高的还有中景,比如苏丽珍买面时的半身和提着保温瓶的手,周和苏墙上走过的影子等,除充当过渡镜头之外,还会造成一种神秘的感觉,让表达的东西不那么直接,这种开放式的构图也能引发观众的无限想象。
四、背景音乐的使用
影片中人物的动作和主题音乐的协调是十分的完美。在主题音乐舒缓的三拍子节奏下苏丽珍独自拎着饭盒出去买饭,周慕云在小摊上吃云吞面等等,每当主题音乐响起时,人物的动作和着音乐“啪——哒——哒”三拍子缓慢节奏运动着。王家卫用慢镜头的手段把人物的动作和电影的主题音乐完美结合,动作与音乐完全一致的节奏。强烈的表现了人物的内心世界,听着主题音乐看着苏丽珍在昏暗狭长的楼道里缓慢行走的动作,我们不能不体会到她内心的寂寞与压抑。还有二人在宾馆的房间里一起写小说的慢镜头,也在主题音乐的旋律下以舒缓的节奏呈现,展现了二人在一起度过的那段令人留恋的美好时光。
这样的故事难免扣人心弦。王家卫说,那是一种难堪的相对,她一直羞低着头,给他一个接近的机会。他没有勇气接近。她掉转身,走了。故事就这样收了尾。那些消逝了的岁月,仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃,看得到,抓不着。这部怀旧经典却在岁月的洗礼中历久弥香,百看不厌。

人间风月事,怀君深似某

歌词:怀君
曲:上弦の月
词:骆栖淮、络绎
唱:NL不分
今夜又小雪 连翩寂寂入荆门
你道临别需饮 敬我昔日交互深
世途为所困 应辩哪个是伪真?
唯暗风忽加身 余以枯蝶对微灯
烛火焰升腾 宴方开 酒香温
偏有离怀闷煞人
及至酣畅处 梆锣声 唱三更
满庭雪 红梅数点掩霜刃
犹记当时你 华衣锦帽少年 快意提宝剑 
不见美酒 不见千金 只见我落拓屈膝尊前
君心广且深 可窥不可探 惶惶自难返
列坐长筵 与有荣焉 众人羡我以依攀
使我离清苦 复赠我以千盅粟
提灯照来时路 幸曾有君相扶顾
如初是奢慕 身不由己是江湖
六层八角浮屠 我祭你终归殊途
翻覆念此处 目轻阖 眉微蹙
方吐一句久欺吾
天地清如霜 竹上雪 渐化无
我与君 不复相见如朝露
犹记当时我 惯看人情深浅 历尽生死劫
偏遇一人 望之冰雪 相交却如初试春风面
我呼天上月 前路多险阻 可暂为稍歇
明月不许 飞光何急 不记何时归去也
多慷慨 多笑谈 多为所传 
多游散 多结怨 多归西山 
飘蓬转 世事迁 竟吹云间 
应为何言?不为何言
我料从此后 纵广厦千万间 不解寒士忧
人间游戏 风起云流 吾宁结庐长伴一荒丘
尝得野僧语 恩爱譬如酒 浓时便可休
雪夜而后 十有八九 彻夜怀君深似某

交叉蒙太奇

交叉蒙太奇
交叉蒙太奇属于蒙太奇的一种这种剪辑方法,是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接,构成紧张的气氛和强烈的节奏感,造成惊险的戏剧效果。例如,格里菲斯的最后一分钟营救。作用是引起悬念造成紧张气氛加强矛盾冲突的尖锐性。

摄影基础(一)

布列松:
法国人,世界著名的人文摄影家,决定性瞬间理论的创立者与实践者。被誉为"现代新闻摄影之父"。

测光:
中央平均测光、中央局部测光、点测光、多点测光以及评价测光。

EV值:
EV是英语Exposure Values的缩写,是反映曝光多少的一个量,其最初定义为:当感光度为ISO 100、光圈系数为F1、曝光时间为1秒时,曝光量定义为0,曝光量减少一档(快门时间减少一半或者光圈缩小一档),EV+1;曝光量增一档(快门时间增加一倍或者光圈增加一档),EV-1。

蒙太奇:
蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇,其中又可细分为心理蒙太奇、抒情蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、对比蒙太奇、隐喻蒙太奇等等。

平行蒙太奇:
平行蒙太奇称并列蒙太奇。两条以上的情节线并行表现,分别叙述,最后统一在一个完整的情节结构中,或两个以上的事件相互穿插表现,揭示一个统一的主题,或一个情节。

心理蒙太奇:
属于表现蒙太奇类型。

是人物心理的造型表现,电影中心理描写的重要手段。
形象(画面或声音)的片断性,叙述的不连续性,节奏的跳跃性。多用对列、交叉、穿插的手法表现。形象带有人物强烈的主观色彩。

通过镜头组接或音画有机结合,直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态,如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。

历史复习(1)

地域关系取代了血缘关系,实现了中央对地方的垂直管理,有利于国家的统一和稳定,为历朝所沿用;国家管理人员由职业官僚取代世袭领主,贵族政治转化为官僚政治(4分)
(2)背景:独立战争后确立的松散邦联体制无法形成强有力的中央政府来稳定秩序,保卫国家主权和利益。(2分)
特点:联邦至上,联邦权力高于各州权力;各州可以在不违宪的前提下制订宪法和法律;联邦与各州分享权力,地方有一定的自治权。(6分)
(3)原因:内忧外患下,知识分子为消除内乱割据和实现民主富强而大力宣传推动;地方军阀以“联省自治”为旗帜抗衡统一,力图割据自保;受欧美国家联邦制的影响。(6分)
(4)认识:地方自治性过强易导致国家分裂割据,动荡不安;过度集权则使地方丧失活力,阻碍社会发展进步。